2021001
初涉林泉
宋初的绘画有哪些不同、那些精微的变化源于何处?古人如何观画、宋人的是自然观是什么?李成与范宽的本质不同是什么、李成喜欢画画吗、巨作《溪山行旅图》为何如此雄壮?
依照不同的疑问,我在两个月前上线了八节的音频课程,名为《什么是宋画》。今天将第一节内容及知识要点分享予大家,以解答以上问题。
2021 年的第一篇,一份小礼物,希望大家喜欢。
1、“对比相近时代荆浩和关仝的画,我们可以清晰地看出师承关系,但李成又有自己的独特之处,他钟情于冬景和枯木,这种寒林景色,在之前的艺术史上从未出现过,李成算是开创者,藏于日本的《读碑窠石图》算是他描绘的最精彩的寒林之景。”2、“而那几棵枯枝苍劲的老树,弯弯曲曲如蟹爪,亦是李成的独创,它将对半个世纪之后的另一位山水画大师郭熙产生重要影响。”
3、“范宽与李成的绘画有着内在性的不同——李成的山水画来源于个人经历和情绪,范宽的山水画则是取自山川之骨气。他退居在山中,与山对坐,看着雪花洒在山中的壮观景象,观察着季节变化,画出了《雪景寒林图》,也画出了《溪山行旅图》。前者收藏于天津博物馆,这幅画的真伪尚未有最终定论。《溪山行旅图》则是目前公认的范宽真迹,它布局雄伟、简洁、肃穆,不炫耀雕虫小技,它展现的气势如此咄咄逼人,以至于呈现方面的主观或客观,都不再重要。站在这幅画前,感受一千年前的大自然的壮阔,最为重要。”4、“这幅画之所以如此雄壮,与范宽处理大山时的一个方法有很大关系,他隐蔽掉了山脚的具体位置,从而使整座山脉的高度失去了具体性,如此,也就不可估算的增加了山的高度。”5、“这也是一幅经得起推敲的画作,在之前的文章中,一个有趣的细节,我曾提到多次,那就是《溪山行旅图》和《雪景寒林图》的签名都被隐藏了起来,前者在树林中,后者在树干上,如果不是在图片中放大查找,这个署名将会被忽略掉。而《雪景寒林图》中,隐约可见的“臣范宽制”的字样,说明这件作品可能是范宽隐居前所做,并且极有可能是其专为宫廷所做。”6、“画中的景物,整幅画里几无人迹,只有巨山山脚下两个渺小的人正赶着骡子,一座桥和半隐的寺庙,其余,就是未经人类改造过的大自然了。”7、“山水画家还有燕文贵,他在宋太宗时期驾船来到开封,画山水、画人物在路边出售,后来被招进画院,成为了宫廷画师。”《什么是宋画》共包含八节内容——初涉林泉、乱世墨色、宋人心象、文人笔墨、徽宗趣味、重启盛世、巅峰褪和禅画踪影。这是我对宋画的一次系统梳理,每节内容相对独立又有内在关联。需要注意的是,课程为收费内容,一次购买,无限次复听,目前仍处于折扣期。如果对整体理解宋画有兴趣,对影响宋画的思想背景好奇,或是想要了解宋画的衍进及具体细节,我会推荐大家收听。如果没有深入了解的意愿,继续阅读 LCA 的其他文章也不错,毕竟我们公众号里的内容全为免费。